Love never dies (A szerelem örök) címmel mutatták be Andrew Lloyd Webber új musicaljét, az Operaház Fantomjának régóta várt folytatását a londoni Adelphi színházban, ahol Mick Potter sound designer tervei alapján az összes szereplő és a zenekar is DPA mikrofonokkal volt bemikrofonozva az Autograph Sound kölcsönző cég közreműködésének segítségével. A Szerelem örök a Fantom történetének folytatása, Párizs helyett a New York-i Coney Island „Phantasma” vidámparkjában, komédiások és más furcsa szerzetek hazájában játszódik a 20. század elején.

Mind a 36 szereplő DPA 4061 mikrofont kapott, a főszereplők kettőt viseltek, két adóval és vevővel. A 21 tagú zenekar különböző típusú DPA mikrofonokkal volt bemikrofonozva, ezek között volt 4022 és 4011 kardioid, valamint 4007 a rézfúvósokra, fafúvósokra és ütőhangszerekre. A vonósokhoz Potter a 4011 térmikrofonok és a 4061 közeli mikrofonok kombinációját használta.

„E két mikrofon aránya a szükséges hangulatnak megfelelően végszavanként változott” mondta Mick Potter. „A látványos, mozifilm-szerű jelenetekben a 4061 felé tolódott a hangsúly, a finomabb zenekari részekben főleg a 4011-esek jutottak szerephez."

Potter DPA-val való együttműködése régi eredetű, a sound designer már közel száz produkcióban használta ezeket a mikrofonokat az 1998-as Saturday Night Fever óta, DPA 4065 gömbkarakterisztikás fejmikrofonokat, vagy DPA 4061 miniatűr mikrofonokat az előadás jellegétől függően.

„Nagyon régóta használom őket, mert jobban szólnak, mint bármely más mini kondenzátor mikrofon” mondta Potter. „Dacára annak, hogy gömbkarakterisztikás mikrofonok, hatalmas gainnel rendelkeznek, miközben megmarad nyílt hangzásuk, ami nagyon fontos egy színház esetében, ahol egyszerre több ilyet használunk a színpadon. Mindent a gerjedés határig fel kell tolni, ugyanakkor meg kell maradnia a természetes énekhangnak.”

„A DPA miniatűr mikrofonok kiemelten fontos szerepet játszanak a színházban, mert Andrew Lloyd Webber darabjában a szokásosnál jóval nagyobb dinamika szintre van szükség, mint egy közönséges előadás esetében. A DPA-t megelőzően ez nem volt lehetséges, más mikrofonok sokkal többet vettek a térből és elszínezték a hangzást. A DPA 4061 fenomenális ebből a szempontból” folytatta Potter.

„A színházban folyamatos a küzdelem a térrel, de a miniatűr 4061 egy gitárra rögzítve nincs kitéve koppanásnak, ütögetésnek és megőrzi az állandó helyzetét a hangszeren. A zenekari árokban is elkezdtem használni a 4061-eseket, mert a miniatűr kondenzátor mikrofonok éppen olyan jól szólnak, mint a nagymembránosok, oda teszem őket,  ahova szükséges és a zenészeket sem zavarja, nem ütik meg és nem mozdítják el őket. Az elhelyezésnek van a legnagyobb jelentősége, és senki más nem készít miniatűr kondenzátor mikrofonokat, amelyek ilyen jól szólnak.”

A színfalak mögötti munka Clare Hibbert és Bram feladata, úgy kell a szereplőkre feltenniük a mikrofonokat, hogy azok biztosan a helyükön maradjanak. A 4061-et kis méretének köszönhetően el lehet rejteni a gallérban, kalapban, vagy akár egy szemet takaró kötésben is. A Potter által választott eszközökkel kapcsolatban Hibbert a következőket mondta: „Masszívak, egyszerű velük dolgozni, remekül a helyükön maradnak, ez megkönnyíti a munkánkat.”

A londoni Her Majesty’s színház 1986-os bemutatója óta - ahol Potter új, a szereplők és a zenekar által kizárólag DPA mikrofonokat használó sound design-jávál folyamatosan műsoron van - az Operaház Fantomját több mint 25 országban játszották és több mint 100 millió ember látta.